lunes, 27 de julio de 2015

Festival de Peralada:Life in Progress,l'émouvant adieu à la scène de Sylvie Guillem

Sylvie Guillem, sans doute LA danseuse de ces 30 dernières années, tire sa révérence au cours d'une tournée mondiale avec Life in Progress. C'est là notre dernière opportunité de la voir danser.
Pour cet évènement exceptionnel, elle nous offre 2 créations et une reprise.

Tout d'abord Technê, d'Akram Khan, spécialement créée pour l'occasion. Sylvie Guilllem partage la scène avec les musiciens et un arbre argenté dans cette oeuvre sensible et poétique. Un véritable dialogue se crée entre les protagonistes. La musique fait corps avec la danse et Sylvie Guillem nous touche par sa sincérité. Quelque chose se passe là sous nos yeux, une sensation de sérénité mais aussi de questionnement: comment entrer en contact avec la musique? Avec cet arbre? Avec ces éléments différents? Comment les relier entre eux? De la fusion de la musique et de la Danse, la communication s'établi et donne naissance à l'arbre comme personnage à part entière. Ou peut-être est-ce de l'arbre, aux racines profondément ancrées dans la terre mais aux branches touchant le ciel que naît le dialogue?
Je crois que chacun et chacune peut y voir sa propre interprétation. Quoi qu'il en soit, on se laisse emporter sans peine par la poésie et par Sylvie Guillem. Sa technique irréprochable émerveille toujours mais cette fois ce n'est pas ce qui m'a le plus marquée. Ce que m'a frappée c'est l'émotion, la force mêlée de délicatesse qui transpire de sa danse. Une bien belle pièce pour démarrer une soirée inoubliable.

Après autant d'émotion et de poésie, il était assez difficile de rentrer dans l'univers de Duo2015 qui, comme son nom l'indique est un duo créé pour 2 danseurs spécialement pour la tournée par Forsythe.
Evidemment, on ne peut pas ne pas associer Sylvie Guillem et Forsythe sans penser à In the Middle, Somewhat Elevated, véritable chef-d'oeuvre et dont le couple Guillem-Hilaire a envoûté plus d'un ou d'une balletomane.
Ce Duo2015 est impeccablement interprété par 2 superbes danseurs, Brigel Gjoka et Riley Watts. Le problème ne vient pas d'eux. Ce qui m'a un peu rebutée c'est la longueur, il me semble que la moitié du temps aurait été suffisante, et la répétition (d'où sans doute aussi le sentiment de longueur). Ce qui m'a également gênée c'est cette impression de "déjà-vu". C'est une création et pourtant si je ne l'avais pas su j'aurais cru à une oeuvre des années fin 90/2000. Le travail présenté est intéressant mais il n'est pas nouveau. Où est passé le Forsythe tant inspiré d'In the Middle, de Second Detail? je suis restée un peu sur ma faim.

Here et after, autre création et autre duo signé cette fois Russel Maliphant clôture la 1ère partie du spectacle. Emanuela Montanari, de la Scala de Milan, partage la scène avec Sylvie Guillem. Les 2 danseuses se complètent et sont plutôt bien assorties. On sent la complicité qui les lie sur scène. Le travail chorégraphique est intéressant avec une syncronisation parfaite des 2 interprètes, un langage contemporain servi par une base très classique (ah le cou-de-pied de Guillem, c'est quelque chose quand même!).

Et puis...Bye.
Bye, solo magnifique et magistral de Mats Ek crée en 2011 pour Sylvie sur la sonate pour piano num.32 op.111 de Beethoven. Une femme, seule dans un appartement entame un dialogue avec elle-même, se prépare à quitter cette pièce et une étape de sa vie pour aller rejoindre les gens à l'extérieur et commencer une nouvelle étape.
Oeuvre poignante faite sur mesure pour Sylvie, elle y est époustouflante. Tout le talent de chorégraphe de Mats Ek sert à faire briller notre Etoile. On a du mal à croire que c'est fini. Qu'elle s'en va. On n'a pas envie de lui dire bye.
Je n'ai jamais été une groupie de Guillem,contrairement à pas mal de filles et de garçons de mes cours de danse. J'avais 4 ans quand elle a été nommée Etoile à l'opéra de Paris, 10 quand elle a claqué la porte pour Londres et le Royal Ballet. Je n'avais d'yeux que pour l'Opéra de Paris à l'époque. Pourtant, ce sont ses vidéos qui m'ont servi pour passer mes examens, pour travailler les variations du Grand Pas Classique et de Raymonda. C'est elle qui m'a fait découvrir et aimer Mats et Ek,Akram Khan, qui m'a aidé à sortir de mon carcan classico-classique et me rendre compte que le classique est un style inestimable à préserver à tout prix mais qu'il y aussi plein d'autres styles et que la Danse n'est pas figée. Alors oui,ça fait tout bizarre de la voir toujours aussi parfaite, toujours aussi rayonnante et se dire que c'est pour la dernière fois. Alors merci pour ces années de Danse et bye... pour ce soir seulement car à bientôt pour une nouvelle étape. A très bientôt.

miércoles, 15 de julio de 2015

Agenda estival danse 2015

Si vous êtes en Catalogne cet été vous ne pouvez pas rater ces rendez-vous danse:

Le Festival de Peralada est absolument incontournable: programmation excellente, cadre superbe et organisation au top. Que demander de mieux?

Après le BBL qui a ouvert le Festival le week end dernier, le prochain rendez-vous danse n'est rien de moins que le Life in Progress de Sylvie Guillem. Tournée d'adieu de la star à ne rater sous aucun prétexte le 24 juillet.

C'est aussi une bonne excuse pour passer un week end dans ce charmant village à deux pas de Figueres. Et si vous ne pouvez pas vous libérer plus que la soirée et que vous ne voulez pas vous préoccuper du trajet, un service de bus organisé par le Festival vous amenera directement depuis le centre de Barcelone.

A Barcelone, le Liceu accueillera le Ballet Nacional de España (à ne pas confondre avec la Compañia Nacional de Dansa) du 23 au 26 juillet avec Sorolla, inspiré du peintre espagnol Joaquin Sorolla.

Toujours à Barcelone, le Teatre Tivoli, qui offre régulièrement une programmation danse de qualité, présentera 2 grands ballets du Répertoire avec le Ballet de Moscou: l'incontournable Lac des Cygnes et La Belle au Bois Dormant.
A voir du 28 juillet au 9 août.

Les 28 et 29 août, le gala de l'BSstage, stage international accueillant les plus grands noms de la Danse, aura lieu au Liceu. Avec annoncé cette année Evgenia Obratzova, Frederico Bonelli, Natalia Osipova et Daniil Simkin.






lunes, 13 de julio de 2015

Béjart et le BBL : une soirée d'exception au festival de Peralada

Grande soirée que celle d'hier au festival de Peralada avec à l'affiche le Béjart Ballet Lausanne. Il y a en effet quelque chose d'inimitable et d'unique qui se dégage de cette compagnie. Béjart nous a quitté il y a 8 ans déjà et pourtant il était là hier soir. Sa présence était palpable. Le caractère intemporel de sa danse et de ses chorégraphies ainsi que le travail formidable de Gil Roman et des danseurs et danseuses pour faire perdurer son oeuvre n'y sont sans doute pas étrangers.
Le programme, particulièrement bien choisi et articulé, proposait un bel équilibre entre l'héritage de Maurice Béjart et la nécessité pour la compagnie de continuer son travail de création.

Le rideau et la soirée s'ouvre sur 7 danses grecques. Crée en 1983, cette pièce n'a pas pris une ride et étonne même pas sa modernité. La plus pure technique classique est ici sublimée pour devenir un petit chef d'oeuvre chorégraphique d'une belle originalité. Sur des musiques de Mikis Theodorakis, Béjart a imaginé une danse épurée et virtuose mettant tout particulièrement en valeur les danseurs de la compagnie. Tout passe par la danse et les émotions qu'elle transmet. Pas de costumes tape-à-l'oeil mais des justaucorps noirs ou blancs pour les filles et pantalons noirs ou blanc pour les garçons.

"Pour ces «danses grecques», j’ai cherché à limiter au maximum les emprunts à des «pas» authentiquement grecs. Certaines danses en contiennent deux ou trois; d’autres pas du tout et ce sont certainement les plus réussies, les plus grecques!" Maurice Béjart

On retrouve la Grèce, une Grèce intemporelle où les danseurs ne sont pas sans rappeler les dieux grecs de l'Antiquité et où le soleil et la mer sont omniprésents. Le début de l'oeuvre nous met de suite en condition avec des mouvements imitant les vagues. On se croit vite en bord de mer, presque en vacances.
Les danses masculines sont spectaculaires et regorgent de mille et une trouvailles chorégraphiques qui transforment des pas d'école classique en un chef d'oeuvre original et moderne. On ne s'ennuie pas une seule seconde et on a le sourire aux lèvres tout le temps. Ca sent le soleil, la mer et la joie de vivre et de danser.
Le public a été littéralement envoûté par la présence d'Oscar Chacón et la virtuosité des ses sauts.
Mari Ohashi, que je voyais danser pour la 1ere fois, était sublime dans le 1er pas de deux avec Kwinten Guilliams.
Le pas de trois avec Kateryna Shalkina, Mari Ohashi et Aldriana Vargas López aux pointes vives et acérées était à couper le souffle.


Crédit photo Toti Ferrer


On reste chez les Dieux et Déesses avec Bahkti III, pas de deux sans doute le plus connu (et régulièrement donné en gala) du ballet crée en 1968 sur des musiques traditionnelles indiennes.
Bahkti III évoque Shakti et Shiva. Si Shiva est le Dieu de la destruction (mais ce qui est détruit sera reconstruit), il est aussi et peut-être surtout le Dieu de la Danse.
Pas de danse traditionnelle ici non plus mais du classique et des pointes sur de la musique carnatique hindoue. Le résultat est détonnant et abouti à un mélange de virtuosité et de sensualité absolument envoûtant.
Marsha Rodríguez hypnotise son public grâce à une technique sans faille, un aplomb et une autorité de déesse et des jambes interminables qui siéent à ce type de chorégraphie et de costume (pas facile de porter un académique rouge). Elle crève la scène.
Fabrice Gallarrague n'est pas en reste non plus et lui offre une bonne réplique.

Crédit photo Toti Ferrer
Pour clôturer la 1ere partie, Gil Roman nous a offert une chorégraphie spécialement dédiée pour ce Festival. Cet Impromptu pour Peralada est une création intéressante et riche pour un danseur et un groupe de danseuses.
Les danseuses sont en scène quand le rideau se lève sur une scène au décor simple mais onirique. Des fumigènes ennuagent le plateau tandis que les lumières crues donnent une ambiance crépusculaire à l'envirronnement. Les danseuses sont habillées de robes beiges et marron. Le tout donne un style tribal-urbain. Les danseuses quittent la scène et le danseur apparaît seul en scène en pantalon blanc au début de la pièce sur une musique de Satie. Sa gestuelle rappelle celle de Béjart et de 7 Danses grecques. Tout est épuré et doux. A l'inverse, le choix musical et la chorégraphie des danseuses sont plus "sauvage". Deux mondes différents.
J'ai bien aimé voir des danses féminines "à la façon" des danses masculines. Les danseuses se rapprochent, s'éloignent, se font face, se combattent, se rejoignent, se rassemblent, entrent en contact sur une chorégraphie assez physique.
Elisabet Ros est magistrale dans son solo. Jasmine Cammarota, Alanna Archibald, Kathleen Thielhelm et Lisa Cano, à la fois raffinées et instinctives dans leur danse, captivent l'audience.
Gabriel Arenas Ruiz, le seul homme du ballet, tempère l'énergie du groupe par sa danse fluide et calme. Le contraste est artistiquement intéressant mais je n'en ai pas vraiment saisi le sens. Qu'importe. J'ai aimé voir cette belle énergie portée par ces 5 superbes danseuses. Ce n'est pas si fréquent devoir des groupes de femmes danser de cette façon.

Crédit photo: Toti Ferrer

Après l'entr'acte, le spectacle continue avec une pièce de Tony Fabre inspirée de Didon et Enée de Purcell: Histoire d'Eux.
Tony Fabre, qui nous a quitté en 2013, signait là une pièce forte et belle. Les bruits de l'orage et de la pluie qui accompagnent les messagers venus chercher Enée présagent de la fin tragique qui attend les amants. Julien Favreau et Elisabet Ros portent l'oeuvre avec beaucoup de sensibilité.

Pour terminer la soirée, que pouvait-on rever de mieux que le célèbre Boléro? Ballet mythique de Béjart et sujet de toutes les polémiques (chef d'oeuvre pour certain-e-s, vulgaire pour d'autres), Boléro ne laisse jamais indifférent. Si la pièce a pu défrayer la chronique pour son aspect sensuel, voire sexuel, elle n'en est pas moins un défi d'endurance d'une beauté artistique indéniable.
Elisabet Ros était la soliste ce soir. On voit tout de suite que ce n'est pas la 1ere fois qu'elle l'interprète et qu'elle est rôdée. Elle est sublime sur tous les plans. Tout est maîtrisé, travaillé, ciselé jusqu'au moindre détail. Elisabet Ros domine la scène et envoûte littéralement le public ainsi que les 38 danseurs autour d'elle par sa danse sûre, maîtrisée et sensuelle.




Une compagnie de danse exceptionnelle pour une soirée d'exception dans un cadre exceptionnel. Que demander de plus?